Arena-Pop-Rock-Festival 2018

„Wir haben eine unabhängige Veranstaltung geschaffen, die kein Planet Atlantis sein soll. Wir sind Rockfans, die ein Festival für Rockfans machen.“ Die Rede der Organisation am Ende der Veranstaltung beantwortete die Frage, die ich hatte, bevor ich zum ersten Mal die Pop Rock Arena betrat. Der Vergleich mit dem verstorbenen Planeta Atlântida SC war unvermeidlich, entweder wegen des Datums, weil vielleicht alle Bands bereits auf diesem Festival gespielt hatten oder weil es traditionell nebenan, im Sapiens Parque, stattfand. Aber diesmal fehlten die Reize anderer Genres wie Pop und Sertanejo. Es war einfach nur Rock. Und viel vom Besten des nationalen Rock. Ich meine, praktisch nur Rock, denn die Eröffnungsshow hatte die Reggae-Gruppen Maneva und Chimarruts, die das Publikum in einem etwas entspannteren Rhythmus animierten. Aber es dauerte nicht lange, bis Herbert Vianna und Os Paralamas do Sucesso den Beat zu Hits wie „Meu Erro“, „Lourinha Bombril“ und „Óculos“ beschleunigten. Selbst mit seiner traditionellen Sonnenbrille wirkte der Leadsänger der Gruppe fröhlich und interagierte mehrmals mit dem Publikum, sogar in Balladen wie „Cuide Bem do Seu Amor“ und „Lanterna dos Afogados“. Neben den großen Hits spielte die Band auch einige Songs des neuen Albums „Sinais do Sim“.

Bald darauf folgte eine weitere der größten nationalen Bands: Capital Inicial. Obwohl ich weitere vier (!) Konzerte der Band besucht hatte, hatte ich noch eine weitere Erfahrung mit Animation. Mit dem Ende der Tournee für „Acoustic in New York“ beschränkte die Band ihr Repertoire praktisch auf die größten Hits ihrer Karriere: „Primeiros Erros“, „Natasha“ und „À Sua Maneira“ wurden im Chor gesungen, was vielleicht war die prestigeträchtigste Show des Publikums. Es gab Platz für einige alte Lieder wie „Fátima“ und „Música Urbana“, neben anderen Relikten, die in der Sammlung vergessen wurden und die nach Jahren wieder gespielt wurden: „Tudo Que Vai“ und „Todas Noites“. Bis vor der letzten Show des ersten Tages der Regen beschließt, heftig auf den Platz zu fallen. Mit einem großen Teil des Publikums, einschließlich mir, geschützt in der Loge oder in den Zelten, begann CPM 22 vor der Bühne für ein paar Dutzend Hardcore-Fans zu spielen - mehrfach gelobt von Sänger Badauí. Wer wie ich dachte, die Band würde ihr Repertoire auf Songs aus vergangenen Jahrzehnten beschränken, der irrt. Mehr als die Hälfte der Show enthielt Songs vom neuen Album „Suor e Sacrifício“. Gegen Ende der Präsentation, ohne Regen und mit mehr Publikum, fand einer der denkwürdigsten Momente des Festivals statt: Die Band lud zwei Rollstuhlfahrer auf die Bühne ein, beide aus Balneário Camboriú, um an den letzten beiden Liedern des Festivals teilzunehmen Show - Irreversível und Um Minuto To the End of the World - mit der Band. Und sie nutzten die Gelegenheit gewiss.

Der zweite Tag begann mit leichtem Regen, der schon bei meiner Ankunft für Enttäuschung sorgte. Aber ein sehr lebhaftes Konzert von None of Us, das überraschenderweise fast das gesamte Publikum auf die meisten Songs anspringen ließ, verbesserte die Situation. Die Band aus Rio Grande do Sul spielte sogar Songs vom neuen Album, setzte aber für den größten Teil der Show auf das alte Rezept, die wichtigsten Hits ihrer Karriere zu spielen. Und nach der Reaktion der Öffentlichkeit scheint es eine gute Wahl gewesen zu sein. „O Astronauta de Mármore“, „Paz e Amor“, „Vou Let Let You Se Go“ und „Camila“, das die Show nach einer Rede der Sängerin Thedy Correa beendete, die Gewalt gegen Frauen kritisierte, wurden vom Publikum mit großer Energie gesungen . . Humberto Gessinger und seine Band vermischten diese Aufregung mit der intimen Atmosphäre seiner Show und setzten die Gaucho-Präsenz auf der Bühne fort. Der größte Teil der Show basierte auf dem Album „A Revolta dos Dândis“, das die Band in Brasilien enthüllte und 2017 30 Jahre nach der Veröffentlichung vollendete. Highlight für die Vielseitigkeit von Gessinger, der die Show abwechselnd mit seinem traditionellen Bass, seiner Gitarre, seiner Mundharmonika und sogar einem kleinen Klavier verbrachte und mehrere verschiedene Momente für eine Show schuf, die durch die Hits „Infinita Highway“, „Terra of Gigantes“ und „ Chor des Bolero“.

Und wenn das Publikum begeistert war, dann umso mehr bei Raimundos lockerem Rocktanz, mit mehreren Gästen und etwas willkürlicher Musik zur Aufmunterung wie „Love of My Life“ und „Psycho Killer“. So musste man kein Fan sein, um Spaß an der Show zu haben, die in „Mulher de Fases“ ihren Trumpf hat, um alle zum Abheben zu bringen. Aber auch an harten Riffs für die kritischsten Rocker mangelt es in Songs wie „Esporrei na Manivela“ und „Eu Quero Ver o Oco“ nicht. Die Band lud auch den ehemaligen Charlie Brown Jr.-Gitarristen Marcão ein, „Lugar Ao Sol“ und „Zóio de Lua“ zu spielen. In einer etwas seltsamen Entscheidung beendete Urbana Legion das Festival, eine Superband, die von Egypcio (ex-Tihuana), Marcão (ex-Charlie Brown Jr.), Lena (ex-A Banca) und PG (ex-Tihuana) gegründet wurde, die zwei aufnahm unveröffentlichte Lieder – „Apóstolo São João“ und „Mariane 2“ – aus Manuskripten, die Renato Russo hinterlassen hat. Außerdem spielte die Gruppe Songs aus den ersten vier Alben von Legião Urbana, darunter mehrere „Lado B“-Songs, die nicht zu den größten Hits gehören.

Es war eine andere Art, ein gutes Festival zu beenden, das mehrere renommierte Bands aus der nationalen Rockszene nach Florianópolis brachte, etwas, das ich in meinen fünf Jahren in der Hauptstadt Santa Catarina nicht gesehen hatte. Dass das Festival nächstes Jahr eine weitere Ausgabe hat, wie von der Organisation angekündigt – die auch zugab, dass das Publikum hinter den Erwartungen zurückgeblieben war. Und nicht (nur) um „Rockmusik am Leben zu erhalten“ oder so etwas. Aber um vielfältigere Musikoptionen in eine Stadt zu bringen, die manchmal so reich an Country-Musik und elektronischer Musik ist. Bis 2019 Arena Pop Rock. Text: Gabriel Lima Bilder: Gabriela Amancio